戏纪元专题——专访邓壹龄（儿童戏剧）

《戏纪元_17》

[专题：童心乐园]

                               ——儿童戏剧与儿童戏剧教育

成人眼里的儿童世界

[采访邓壹龄]

《糖果屋历险记》导演

当年《糖果屋》的轰动效应一票难求，有些观众不得其门而入甚至破口大骂。这部口碑相传的儿童剧导演邓壹龄，是怎样看儿童剧？

问1：什么是儿童剧？

问2：你要做怎样的儿童剧？

问3：《糖果屋历险记》的始创概念是怎样产生的？

问4：《糖果屋》成功的经验分享？

问5：好的儿童剧应该具备什么条件？

问6：你欣赏的儿童剧演员有谁？为什么？

问7：儿童剧的导演，必须清楚知道在剧中要传达什么讯息吧？

问8：放在国际大环境下，马来西亚的儿童剧有什么不足之处，又或者有什么优势？

1——儿童剧就是演给儿童看的戏剧，演员可以是儿童，也可以是成人。

2——我要做一部成人演的儿童剧，做给儿童看，就这么简单。

3——我在中国看过一出精彩的形体剧《糖果屋历险记》，虽然它不是儿童剧，但很吸引，就想把它做成儿童剧。

4——我们进入校园推票，虽然遭遇挫折，但也有学校接受我们；前几场反应还好，后来就口碑相传，观众越来越多，几乎场场爆满。

5——我不会用好坏去区分一个作品，除非它真的很烂，那是差得没话说。不过一部作品，如果真的要有个标准的话，就是“好看”，从专业层面上讲，就是达到一定的技术水准。包括导演、演员、舞美、灯光、造型、剧本等等。

6——我欣赏纪俊佩对孩子全心投入的爱心，她仿佛就是为了孩子而演出，她充满着能量，感染力强，在现场就能带动所有的观众。我喜欢用的演员是陈彩珍。她的形体语言很好，加上本身的舞蹈底子，韵律感强，外表对小孩的亲和力，使她很自然的就具有儿童剧优秀演员的特质。

7——导演当然应该知道自己的戏要传达什么，但儿童剧的导演并不一定要“传达”什么，要“告诉”什么。他可以“带给”儿童什么，就够了。比如带给他们欢乐，惊喜，刺激，幻想，一些些的思考，当然也可以有教育价值。其实儿童剧是离不开教育性质的。我作为儿童剧导演，就只思考要为儿童带来些什么有价值的东西。

8——其实和所有戏剧一样，大马在整个大环境里只是一个皮毛。我们还在学习和努力耕耘的阶段。如果说还有优势，那就是这一块未开垦的土地上，至少你我还是第一个先驱者的优势吧。